今天我们将深入探索如何使用ZBrush精确临摹和重现《逆水寒》这款游戏中的迷人场景。《逆水寒》以其独特的艺术风格和精致的环境设计而闻名，我们的目标是通过ZBrush的强大功能，复刻游戏中的经典场景。从基础的3D建模到细节雕刻，再到纹理和光影处理，我们将一步步展示如何捕捉游戏场景的精髓。
这个过程不仅是对ZBrush技能的挑战，也是一次对游戏美学的深入学习。无论你是希望提高你的ZBrush技巧，还是对游戏美术充满热情的艺术家，这个教程都会是你探索3D艺术创作新境界的绝佳指南。
ZBrush临摹制作逆水寒场景方法步骤
接下来的内容是我们的制作过程和总结，先上展示图!
制作过程
1、分析原画和搭建大型
次世代场景模型的制作是用PBR流程，如图1-1所示。
图1-1为PBR流程
在制作项目初期，我们先做了一些准备工作，我们组的东西相对少一些，所以资产的分配很快就安排好了。前期的工作我们是先分析原画并搭建大型，场景的搭建是在max中实现的，这个流程还需要确定好大小比例包括对角色身高比例的对比，我把场景的整个大型确定好比例用简单模型搭建出来，再分配给组员，让组员根据这个大小来制作模型，防止后面场景整合出现比例相差过大的问题。并且制作单个模型时坐标需要归零，后面场景摆放才好调整。
2、模型制作
中模的制作需要在粗模上把细节丰富起来，中模要考虑到高模的卡线来进行布线，最好不要有三角面，我在整理场景的过程中就遇到这个问题，也就多花了些不必要的时间修改中模;还要预先考虑好模型哪部分要用高模烘出来，中模就要做好坡度的效果。制作中模的过程中我也会通过场景整合来调节比例，更进的同时不断地去调整它。
在高模的阶段中，我们项目里树的雕刻是在zbrush里完成，雕刻是zb的一大难点，操作的过程中总是很难灵活的去控制笔刷，要多加练习。
图1-2为高模
低模要注意的地方相对较多，在保证结构不变的条件下，布线要尽量精简，且低模和高模的匹配度要达到80%以上，这样就能确保高低模匹配不会出现太大问题。在这一流程我的瓦片匹配得很失败，也改了好多版都没有成功，最后问了老师才知道是斜度不够的问题，这个点前面的学习有强调过很多次，但自己还是不懂得变通。模型树的高模则比较复杂，为了很好的匹配高低模，低模是在TopoGun里拓扑出来的。
图1-3为低模
3、材质制作
材质的制作主要先做好三点：底色(底色要接近原画颜色并做好材质的质感)、暗面和亮面，这三点是为了把模型的质感和体积表现出来，做好这三点才能去加纹理脏迹等细节。
图1-4为材质制作过程
图1-5为材质制作过程
图1-6为树的材质制作过程
4、渲染
最终完成好的模型需检查单位设置和光滑组(光滑组顺序要连续，可节省资源)，物体保证坐标归零再提交给组长。同时渲染最重要的是做好文件整理工作，不仅是模型还是每张贴图，都要给它们命好名，方便后续的工作进行，良好的习惯可以省去我们很多时间，如图1-5所示。
图1-7为模型命名
图1-8为UE4模型和灯光摆放
