不久前，索尼正式发布了新一代全画幅标准变焦G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM II，这是索尼第67支E卡口镜头，同时也是第16支G大师镜头、目前索尼全画幅微单镜头系统最轻最小的F2.8恒定光圈标准变焦镜头，相信会受到不少专业摄影师与摄影发烧友的青睐。下面一起来看看它的实际表现吧。
索尼FE24-70mm F2.8 GM II镜头评测：日后视频拍摄的“主力军”
虽然索尼FE 24-70mm F2.8 GM II的“瘦身”效果非常明显，但在用料与光学设计方面却丝毫没有妥协。镜头15组20片的光学结构经过重新设计，其中具备5枚非球面镜片，其中包括2枚高精度的XA超级非球面镜片，同时还采用了2枚ED低色散和2枚Super ED超低色散玻璃镜片。结合新的浮动对焦设计，镜头可有效控制色差、像散、畸变和彗差，从而在整个变焦范围和不同光圈下，从中心到边缘的成像区域均可实现优异的分辨率表现。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM II镜头实拍样片
索尼FE 24-70mm F2.8 GM II镜头实拍样片
索尼FE 24-70mm F2.8 GM II镜头实拍样片
索尼FE 24-70mm F2.8 GM II镜头实拍样片
索尼FE 24-70mm F2.8 GM II镜头实拍样片
索尼FE 24-70mm F2.8 GM II镜头实拍样片
重量减轻20% 前所未有的轻巧设计
此次索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM II在外观上最明显的特点是更加精致小巧，轻量化的设计让这枚镜头重量仅为约695g，同时整体尺寸也只有87.8 x 119.9mm，相比上一代FE 24-70mm F2.8 GM轻约20%，镜头长度减少了16mm，整体体积减少了约18%。这支镜头很明显就是为小型化轻量化的索尼微单系统而设计，更是目前索尼最轻最小的24-70mm恒定F2.8光圈变焦镜头。
索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM II
镜头与330ml的易拉罐可乐相比也大不了多少
FE 24-70mm F2.8 GM II与同样小巧的Alpha 7 IV微单搭配在一起更加和谐
索尼FE 24-70mm F2.8 GM II镜头还采用重心后移优化设计，拥有更好的操控性和平衡性，再加上本就十分轻巧的设计，搭配上机身后拿在手上非常舒适，完全没有头重脚轻的感觉。尤其是当相机贴近面部使用取景器拍摄时，十分轻松，也非常适合长时间手持拍摄，这对于视频用户来说也绝对是一大利好。
非常鲜明的红色“G大师镜头”标识与对焦模式拨杆，镜身还有2个可自定义对焦保持按钮
依然为82mm滤镜口径
镜头前组镜片采用氟化物涂层，可减少镜头表面沾染灰尘、油污和其他污染物，同时也更容易擦去附着在镜头表面的指纹。能明显看到镜头的11片圆形光圈叶片，可以拍摄出更加圆润柔美的焦外光斑。
坚固可靠的卡口设计
索尼FE 24-70mm F2.8 GM II的金属卡口具备橡胶密封环，同时按钮和开关键均具备橡胶垫圈，新的设计为镜头带来了更为优异的防尘防潮性能，在户外使用时更为可靠。
24mm广角端镜头整体长度
70mm长焦端镜头整体长度
FE 24-70mm F2.8 GM II采用外变焦设计，镜身上新加入了变焦平滑度调节器，可调整变焦环阻尼。以往这种设计多数见于超远摄变焦的大炮头，在标准变焦镜头中算是比较少见的，而即使在同类型镜头中更多的也只是将镜筒锁定在最短的广角端的锁定设计。
变焦平滑度调节拨杆
虽然镜头在外型设计上更为紧凑小巧，但其实能明显感觉到镜头在操控方面反而是有增无减。除了上面提到的变焦平滑度调节外，镜头还新增光圈控制环，并且具备无级光圈点按开关和光圈锁定开关，并且还可在有级(1/3级)和无级式光圈之间切换，在视频拍摄调整光圈时不会收录光圈环旋转时的声音。
光圈控制环
光圈环可选择段落式或者无级光圈
无级光圈下拍摄视频，调整画面景深时更加顺滑自然
对于视频拍摄也有诸多优化
其实不难发现，无论是可无级调整光圈环还是变焦平滑度调节下不同的阻尼感，这些其实更多的是为了达到更好的视频拍摄效果，所以索尼FE24-70mm F2.8 GM II镜头不仅仅只是为了拍摄出高素质的静态照片，同时也为广大视频创作者提供了更专业、稳定的好选择。
而针对视频拍摄，FE24-70mm F2.8 GM II搭载XD线性马达和新开发的光圈单元，让其在自动对焦时更加安静，还可显著减少呼吸效应、变焦过程中的焦点偏移和光轴偏移，从而获得更为平滑的视频画面。此外，该镜头还支持索尼微单相机中的呼吸补偿功能。
焦点切换十分顺滑，并且没有明显的呼吸效应
变焦拍摄时，自动对焦也十分稳定
另外，为了满足专业视频创作者的需求，索尼FE24-70mm F2.8 GM II还具备线性响应手动对焦功能，当我们进行细微的手动对焦操作时，镜头可以实现快速、灵敏、精确及可重复的线性响应。
顶级画质表现
索尼FE24-70mm F2.8 GM II的外形和做工绝对是一流，但镜头素质如何最终还是得靠照片说话，其15组20片镜片结构设计，包含5枚非球面镜片，其中有2枚为高精度的XA超级非球面镜片，同时还采用了2枚ED低色散和2枚Super ED超低色散玻璃镜片，用料绝对算是诚意满满。下面，一起来看看FE24-70mm F2.8 GM II镜头在实拍时的表现如何吧。
为了更好的展现这支高分辨镜头的实力，以下测试我均搭配的是采用约3300万像素全画幅背照式Exmor R CMOS影像传感器的索尼全画幅微单Alpha 7 IV，使用自动白平衡、感光度设置为ISO 100，并为JPEG图片格式直接输出。
镜头锐度(24mm)：
拍摄场景与100%放大截取范围
索尼FE24-70mm F2.8 GM II全开光圈的情况下，中心画质十分锐利，同时边缘位置也保持了非常清晰的画质，对比同级别产品来说已经相当不错了，基本上F2.8全开是完全可以用的;而当光圈缩小至F8，这时镜头达到最佳画质，放大至100%来看，从中心至边缘整个画面，均呈现出超强的解析力，可以清楚看到建筑细节以及墙砖的质感，画面有层次且立体，中心和边缘都有非常高的锐度，对比度也表现优秀，完全彰显出G大师镜头高解析力的实力。
镜头锐度(70mm)：
拍摄场景与100%放大截取范围
在70mm望远焦段下，索尼FE24-70mm F2.8 GM II光圈全开时，表现与广角端时一样锐利，但当光圈收至F5.6后，中心和边缘画质都展现出该镜头强大的光学素质，F8-F11时则达到最高分辨率。即便是F16-22这样的小光圈下也依然没有因为镜头衍射现象对画面细节造成太大损失，在拍摄一些风光题材时，不用担心过小的光圈对画质造成太大影响。
畸变：
24mm
70mm
作为一支黄金焦段的标准变焦镜头，索尼FE24-70mm F2.8 GM II既具备广角又具备中远摄焦段，适合绝大多数拍摄场景。默认开启机内矫正的情况下，从实际拍摄的图片来看，日常使用时完全不用担心镜头畸变的问题，无论是广角端还是长焦端肉眼看上去几乎都是横平竖直。
暗角：
从上面不同光圈下的对比样片来看，镜头在24mm广角端F2.8光圈全开时，四周有出现失光现象，但并不算非常明显，在缩小一档光圈后，基本上可消除暗角;而在70mm端时，和24mm端情况类似，暗角情况同样不算严重，收至F4光圈后无明显暗角。
色散：
镜头在使用大光圈拍摄的情况下比较容易出现色差，但索尼FE24-70mm F2.8 GM II镜头在24mm全开光圈下的表现比较让人意外，完全看不出任何色差以及紫边、蓝边等情况出现。但当镜头在70mm端时，最大光圈F2.8时高对比的边缘区域有轻微色差，好在并不算严重，将光圈收缩至F5.6后便不再明显。
鬼影：
24mm焦段，F2.8光圈拍摄
24mm焦段，F16光圈拍摄
70mm焦段，F2.8光圈拍摄
70mm焦段，F16光圈拍摄
逆光条件下，索尼FE 24-70mm F2.8 GM II无论是大光圈还是小光圈都没有鬼影情况出现。而这主要是因为这枚镜头采用索尼第二代纳米AR镀膜技术，通过在镜头表面覆盖均匀的抗反射涂层，所以户外逆光等拍摄环境下，也可有效抑制眩光和鬼影来呈现出色的清晰度。
F2.8光圈逆光拍摄
镜头在逆光拍摄时画面的色彩与对比度也非常准确，没有雾蒙蒙的感觉。而11枚圆形光圈叶片，在整个变焦范围内均可呈现出柔美的背景虚化效果，焦外的光斑非常的平滑圆润。
微距：
这次索尼FE 24-70mm F2.8 GM II在近摄性能方面具备更加出色的表现，24mm广角端最近对焦距离仅为0.21米，而70mm长焦端的最近对焦距离也只有0.3米，最大放大倍率达0.32倍，很适合近距离拍摄物体的局部细节。
24mm焦段，最近距离拍摄
局部放大裁切
70mm焦段，最近距离拍摄
局部放大裁切
虽然FE24-70mm F2.8 GM II不可能做到像真正的微距镜头那样，但是相比同类型镜头来说，这支镜头在最近对焦距离，以及近摄解析力方面的优势非常明显。结合高像素的索尼全画幅微单，在进行裁切后也同样能获得让人满意的“微距”效果。
总结：
除了体形上拥有更加紧凑小巧的优势外，可以说这枚索尼FE 24-70mm F2.8 GM II镜头是全方位的更新换代，无论是光学质素、对焦性能、甚至镜头的操作性上，都有着不少的提升。而作为时隔六年后的升级，在光学素质方面FE 24-70mm F2.8 GM II的表现完全能让人放心，尤其是画面解析力和抗逆光方面有不小的惊喜，同时出色的近摄能力也大大扩展了这枚镜头用途。另外，镜头针对视频拍摄也带来了不少优化，更小的体型更加方便手持拍摄，这点不用多说，其次，无论是XD线性马达还是对于呼吸效应的控制，以及优异的视频对焦等，有理由相信这支镜头日后绝对会成为视频拍摄的“主力军”。
